[0回]

●テーマ……辛さ、悲しみを受け入れることができるか



●ログライン・プレミス（一言で言える面白いストーリー）……母を亡くした少年が、残虐な宇宙人に囚われた恋人を助けに行く。
・7の要素
　　1.皮肉
　　2.イメージの広がり
　　3.ターゲット層
　　4.制作費
　　5.主人公を描写する的確な形容詞
　　6.悪役を描写する的確な形容詞
　　7.人間だったら誰でも共感する原始的な目的（動機）
・ここまでをできればテスト・マーケティングする



●ジャンル……1
・10のジャンル
　　1.家の中のモンスター
　　2.金の羊毛…主人公が何かを求めて旅に出す。変化していく。
　　3.魔法のランプ
　　4.難題に直面した平凡な奴
　　5.人生の節目
　　6.バディと友情
　　7.なぜやったのか
　　8.バカの勝利
　　9.組織の中で
　　10.スーパーヒ－ロー



●登場人物
<<主人公>>
・設定された状況の中（ログライン）で、一番葛藤する
・感情が変化するのに一番時間がかかる
・楽しんでもらえる客層の幅が一番広い
・共感できる人物
・学習・キャラ変え（＝成長・変化）のある人物
・応援したくなる人物
・最後に勝つ価値のある人物
・原始的でシンプルな動機がある
・行動的な人物（受動的では駄目）
・公／私（裏／表）の二面性or多面性を意識
・キーワードから発想
・極端なクセ・こだわりを掘り下げる
・共通性（弱点）と憧れ性があること
・今の人と逆を向いている
　※リアクション（こういう状況をつくれば、こう動く）から発想
・新しいキャラが重宝される！！！　※現在のドラマはキャラモノ重視の時代
<<その他>>
・敵役を魅力的に（困った善人or超度級とんでもないワル）
・キャラの棲み分け「YES」「NO」「中立」「ボケ」等をしっかりと
・今（現在性）を盛り込む

ジョー
モンスター映画作り、模型作りが好き。
母を亡くした悲嘆にくれている。父とも、うまくいってない。
アリスを助けたい（もう母のように、大切な人を失いたくない）。
でも宇宙人は恐ろしい。



★ログラインに戻ってもう一度チェック、膨らませる



●構成(プロット)
・カード（シーケンスorシーン）を40個用意
　　内訳＞1幕…10個、2幕前半（MPまで）…10個、2幕後半…10個、3幕…10個
・＋/－…シーケンスorシーンの始まり／終わりの感情の変化。必ず逆になるように。
・><･･･葛藤。1つのシーケンスorシーンに最低1つ入れる。

１幕（発端）

▽オープニング・イメージ（00:01）
・ファイナル・イメージと対

工場にて母が死亡。

▽テーマの提示（00:05）

母の葬式。
悲しみのジョー。

▽セットアップ（00:01～00:10）
・説明不足にならないように注意
・主人公に足りないものを見せる
・伏線を張る

4ヵ月後。
映画の撮影にアリスが出演することに。
父に、合宿に行くように薦められる。
アリス名演技。ジョー見入ってしまう。

▽きっかけ（00:12）※00:05～00:10、OPの場合もある。
・インサイティング・インシデント（＝事件）

列車と車が衝突。

▽目的(＝ドラマ上の欲求＝モチベーション)
・明確にする。ストーリーの肝。
・一直線にしたほうがよい
・3アクトを用いてストーリーにうねりをつける
・I.IやPP#1などで決定。例外も多い。

列車事故の謎を解決する。

▽悩みのとき（00:12～00:25）
・日常から非日常へと向かい悪戦苦闘

逃げ惑うジョーたち。
謎のキューブ発見。
車の中にいたウッドウォード「誰にも言うなよ」
警察に追われる。

▽第1ターニング・ポイント＝第1プロット・ポイント（00:25）
キイ・インシデント（＝事件）がくることが多い。
・I.Iと対。悪いことであれば良いこと、良いことであれば悪いことが起きる

事故のあった駅でパニック映画をとることに。



2幕（葛藤＝ドラマ）
・イラ・タイプorマヨタイプ
・いかにストーリーを止めているか
・いかに主人公を困らせているか
・伏線を引いておいて、TP#2（PP#2）に活かす
・障害は魅力的且つ主人公に危害を及ぼす（カタルシスを生むために）
・障害は約3つが目安

▽サブプロット（Bストーリー）（00:30）
・息抜きタイム
・ラブストーリーがくる場合が多い
・誰かが作品のテーマを提示

アリスとのラブストーリー
父の捜査

▽お楽しみ（00:30～00:55）

列車は軍のもの？ウッドウォードは、何か意図があってわざと突っ込んだ。
保安官とスーパー店員が謎の死。
車等の機械が故障しまくり。被害、続出。
ジョー父、軍の無線通信を傍受「ウォーキング・ディスタンス作戦」
ジョー父「アリスとつるむな」
ウッドウォード、軍に殺される
ジョーのキューブが自宅の壁を貫通

▽ミッド・ポイント（00:55）
・＜絶好調＞か＜絶不調＞のどちらか
・いきなり危険度がアップ
・「すべてを失って」と逆の関係
・引き返すことができない事件が起こる

アリスが宇宙人にさらわれる

▽迫りくる悪い奴ら（00:55～01:15）

チャールズ、映画撮影中止。アリスのことでジョーと喧嘩。
駅での映像に宇宙人の姿が。
避難指示。町封鎖。
軍に囚われていたジョー父、脱出。
軍に潜入するジョーたち。
ウッドウォードのテープから軍に虐げられた宇宙人の存在を知る。

▽全てを失って（01:15）
・死の気配を漂わせる

軍につかまる。

▽心の闇（01:15～01:25）
・何かを悟る
・解決策を探る

宇宙人に護送車が襲われて、ネレクが殺される。
ジョーたちは、何とか脱走。

▽第2ターニング・ポイント＝第2プロット・ポイント（01:25）
・3幕の前後
・2幕内の伏線を集約
・突破口。背中を押される⇒立ち上がり、フィナーレへ

アリスを探しに墓地に



3幕（結末）

▽フィナーレ（01:25～01:50）
・クライマックス（目的達成・解決へ）
・最大に汗をかく
・あざといぐらい盛り上げる
・底から一気に上昇

地底へ。
アリス救出。
ジョー、宇宙人に「つらいことがあっても生きていける」
宇宙人、攻撃の手を止める。

▽ファイナル･イメージ（01:50）

ジョー、アリス、父と抱擁。
車等の機械で作られた宇宙船に乗って、地球から去る宇宙人。



・参考文献／サイト

・良点……
3幕構成。
なかなか良かった。
視覚的に見るものを魅了している作品。

・悪点……
主人公が、あまり行動的でない。
宇宙人について、さほど興味がない。むしろ父の方が興味深々で行動的だった。
ちょっと詰め込みすぎのような気もする。

・その他……

・ランク（Ａ～Ｚ）……B

[0回]

・プレミス（一言で言える面白いストーリー）……いろんな葛藤を抱える子供たちが死体を見に行く話。

・登場人物（職業、性格etc）　　最重要！！！！！
※公・私の二面性を意識
※キーワードから発想
※極端なクセ・こだわりを掘り下げる
※弱点（共通性）があること
※敵役（善人であればなお良い。魅力的に！）
※キャラ変え（＝成長）も考慮
※キャラの棲み分け「YES」「NO」「中立」「ボケ」等をしっかりと
※新しいキャラが重宝される！！！　※現在のドラマはキャラモノ重視の時代
※リアクション＝行動から発想-今の人と逆方向を向いていればOK
※今を意識する

コディ・・・優等生。芯が強い。友達想い。死んだ兄と比較されるのが嫌。
クリス・・・ガキ大将。自分がどうしょうもないと奴と自虐的。頭はいい。コディと馬があう。友達想い。
テディ・・・クレイジー。父のことなると我を完全に忘れる。
バーン・・・臆病。お喋り。

・構成(シーケンス)　最重要！！！！！
１幕（発端）
※セットアップ
※説明不足にならないように注意

目的(＝ドラマ上の欲求＝モチベーション)……死体を捜しに行く。
※一直線にしたほうがよい
※3アクトを用いてストーリーにうねりをつける
※I.IやPP#1などで決定。例外も多い。

PP#1（＝キイ・インシデント）……バーンが死体の話を持ってくる。
※事件がくる場合あり
※I.Iと逆。悪いことであれば良いこと、良いことであれば悪いことが起きる



2幕（葛藤＝ドラマ）
※イラ・タイプorマヨタイプ
※いかにストーリーを止めているか
※いかに主人公を困らせているか
※伏線を引いておいて、PP#2に活かす
※障害は魅力的且つ主人公に危害を及ぼす（カタルシスを生むために）
※障害は約3つが目安

テディが汽車の前に立って肝試し
店の親父に兄と比較されるコディ
チョッパー（犬）と鉄工所の親父に追いかけられる
デディ、鉄工所親父に父のことを侮辱されて激怒
クリス「（コディに）俺たちと一緒にいると頭が腐る」
橋の上で汽車に追いかけられる。間一髪の逃れる
沼にはまり、ヒルにかまれる

DP（どん底ポイント）……エースたちが死体の知る。早速、死体探しに出発。
※PP#2のちょい前

PP#2……？
※3幕の前後
※2幕内の伏線を交えて
※突破口。背中を押される
⇒立ち上がり、クライマックスへ



3幕（結末）
※いかに転がしているか

死体発見

クライマックス（目的達成・解決へ）……エースたちが現れるも、拳銃でおどすコディ。去るエース。
※最大に汗をかく
※あざといぐらい盛り上げる
※底から一気に上昇



・参考文献／サイト

・良点……

・悪点……

・その他……

・ランク（Ａ～Ｚ）……

[0回]

・プレミス（一言で言える面白いストーリー）……阪急電車を利用している人たちが、影響を与え合いながら成長していく話。

・登場人物（職業、性格etc）　　最重要！！！！！
※公・私の二面性を意識
※キーワードから発想
※極端なクセ・こだわりを掘り下げる
※弱点（共通性）があること
※敵役（善人であればなお良い。魅力的に！）
※キャラ変え（＝成長）も考慮
※キャラの棲み分け「YES」「NO」「中立」「ボケ」等をしっかりと
※新しいキャラが重宝される！！！　※現在のドラマはキャラモノ重視の時代
※リアクション＝行動から発想-今の人と逆方向を向いていればOK
※今を意識する

阪急電車を利用している人々

・構成(シーケンス)　最重要！！！！！
プロローグ
※セットアップ
※説明不足にならないように注意

目的(＝ドラマ上の欲求＝モチベーション)……阪急電車が互いに影響を及ぼしあい、前向きになっていく
※一直線にしたほうがよい
※3アクトを用いてストーリーにうねりをつける
※I.IやPP#1などで決定。例外も多い。

インサイティング・インシデント（＝事件）……交際中の彼氏が浮気相手と結婚

日常から非日常へと向かい悪戦苦闘……
阪急電車を利用する人々のやりきれない思い

PP#1（＝キイ・インシデント）……電車が宝塚を出発（往路）
※事件がくる場合あり
※I.Iと逆。悪いことであれば良いこと、良いことであれば悪いことが起きる



本編（葛藤＝ドラマ）
※イラ・タイプorマヨタイプ
※いかにストーリーを止めているか
※いかに主人公を困らせているか
※伏線を引いておいて、PP#2に活かす
※障害は魅力的且つ主人公に危害を及ぼす（カタルシスを生むために）
※障害は約3つが目安

＜往路＞
翔子、結婚式に参加。帰りの電車の中で、時江に慰められてスッキリ
電車の中で、キレるカツヤ
軍オタとゴンちゃんが電車で出会う

＜復路＞
カツヤ、ストーカーになる。ミサに暴力を振るう。
兄と友人の仲介で和也と別れるミサ。
康江、友人たちと別れて下車。ミサに介抱される。
悦子、竜太とホテルへ。進路相談で担任先生にダメ出しされていた。
竜太に励まされて立ち直る悦子。
軍オタとゴンちゃん「めちゃくちゃ勉強した」
ミサ、康江に「価値観の違う人間に気を使う必要はない」
少女、同級生を無視。翔子「格好よかった」
時江、やかましいオバハン連中を説教



エピローグ
※いかに転がしているか

クライマックス（目的達成・解決へ）……翔子とミサ、駅のホームにて意気投合
※最大に汗をかく
※あざといぐらい盛り上げる
※底から一気に上昇



・参考文献／サイト

・良点……
何気ない日常の中に潜むドラマを抽出という、いかにも岡田恵和らしい作品。
人との触れ合いによって成長した人が、また別の人と触れ合い、今度は逆に成長させるという、偶然が連鎖が織り成す正の効果。

・悪点……
終盤に向けて右肩上がりで盛り上がっていくというよりは、一旦盛り上がってまた沈んでの繰り返しだったが、それはそれでいいのかな？
関西を舞台にした作品全般に言えることだが、微妙に関西弁がおかしい。関西人なら一発で分かる。やはり、キャストは極力関西人で固めたほうがよいのでは？それと、脚本家は関西人の方が絶対よい。そこだけが、リアリティを阻害していて残念だった。

・その他……

・ランク（Ａ～Ｚ）……A

[0回]

・良点……

・悪点……
眠くなってきた。もう少し抑揚があれば･･････

・その他……

・ランク（Ａ～Ｚ）……G

[0回]